实用贴解析欧体楷书结构28法

欧体威严而老练的结字法，它的揖让与回视、交叉与笔势等，都对您所学习的不管是其他楷书、行书或隶书，都具有很好的学习效果。田英章教师撰写的《解析欧体楷书结构28法》，期望对您学习书法有所助益。

榜首法：首点居正。唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变。”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精力，是为点笔技法之要诀。见下图：

第二法：通变回视。李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。”一字之中，点笔当为至要。而两点以上者要回视通变，各有形制，应首尾意连，互相照应。若平直类似，整齐划一，便不为书。见下图：

第三法：点竖直对。一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对。如直对，再思点笔方位。点竖直对，有在字之中心者，有在字之左右者。所谓直对，是为重心笔直相对，万不行偏侧。此法应先思后书，目测方位，手后随之。见下图：

第四法：中直对正。一字之中，有上下两中竖者，两竖均应笔直对正，若能对正，则字身不倒。然两竖中有一竖须坚硬笔直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。见下图：

第五法：中直偏右。凡中直者，皆应笔直劲挺、管逐势行。不管悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。”太宗也云：“为竖必弩，贵战而雄。”中直虽应笔直劲挺，但须稍有偏右，以化板滞，楷、行同此。见下图：

第六法：底竖斜位。凡竖在下方者，皆非悉数居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。不居中者，当不行强为，强为居中字身必倒。底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以大局定其方位，以字势择其形状。见下图：

第七法：横笔等距。横笔之间凡无点、撇、捺者，距离根本持平，其法同“竖笔等距”法。见下图：

第八法：竖笔等距。竖笔之间凡无点、撇、捺者，距离根本持平，楷书便是，行书亦然。竖距尽管持平，但其宽窄当随字形而定，不行一概。有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，改变有致。见下图：

第九法：上收下展。上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。上收者，阴柔富丽，涵蓄谦和，以躲避而留境地；下展者，阳刚豪宕，行笔雄奇，以倒闭而壮饱满。阴阳抑扬，妍美遒劲，参差而生奇势，对应而求壮和。见下图：

第十法：上展下收。上展者，飘荡洒脱，以耀其精力；下收者，疑重稳健，以标其正经。行笔挥运，应先急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓是为轻浮。见下图：

第十一法：上正下斜。上正者，竖笔必须笔直；下斜者，重心则应不倒。上正者以平其势，下斜者以化其板。凡上下结体之字，必须留意斜正，当斜则斜，当正则正。斜而不倒、正而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健。见下图：

第十二法：上斜下正。凡上下结体之字，上斜下正者居多。上以斜势而呼于下，下以缩短而呈于让。回视相应，神情贯连。飘然飞动中求其庄严，慎重古拙中存于风神。禀阴阳于动态，体物象而成形。见下图：

第十三法：下方迎就。凡上有撇捺倒闭、宽博舒展之字者，下方宜上移迎就。上移则为抱紧，下坠必为脱节。上移者，钩环盘纡，严密而势出；下坠者，中宫散涣，脆弱而缓滞。见下图：

第十四法：左收右放。凡左右结体者，以左收右放者居多。一独体字，如置于左部，其形必变，以收敛而逊于右，“林”、“双”、“晶”便是。见下图：

第十五法：左斜右正。凡左右结构者，以左斜右正者居多，左斜为呼，右正为应，有呼无应，字必然殇，有应无呼，无源之水，均不能立。呼者以斜而取势，应者以平而安神。呈左动而右稳，书呼疾而应迟。见下图：

第十六法：对等平分。陈绎曾《翰林要诀》论书云：“对者宜等，间者宜半。”凡左右结构字，有躲避迎就者，也有对等平分者。对等平分，是为凹凸对等、宽窄平分，不行一方过高、一方过小。虽有照应，但各占一半，以求平实。见下图：

第十七法：左右对称。凡左有撇右有捺者均需应平稳对称，其高、低、长、短应识字形而定。撇笔未出，先思捺笔方位；捺笔轻重，当依撇笔长短。回视照应，笔意相连。若撇捺不对称，必重心不稳，其必然危。见下图：

第十八法：编缉脊柱。字中必有一笔是主，余笔是宾，主不立，宾不随，主不稳，宾不靠。编缉担其脊柱，树其重心；宾笔附其血肉，辅其装修。主宾相顾，四面停匀。右军云：“欲书先构筋力，然后装束。”然编缉者，不行长有余而失于短，强逾弩而乏于韧。见下图：

第十九法：中宫收紧。清包世臣《艺舟双楫》云：“凡字不管疏密斜正，必有精力挽结之处，是字之中宫，然中宫有在实画，有在虚画，有在虚向，必审于字之精力所注……”中宫者，中心也，中宫收紧，余笔外拓，以字中为中心，分领纵展，神韵必生。见下图：

第二十法：缩短纵展。此为常用之法，学书凡不行悖。缩短为其纵展，纵展反为缩短。一展一收，神采飞动，不展不收，缓弱板滞。包世臣曰：字体收展“如老翁携幼孙行，长短参差而心意直挚，息息相关”，但又不行任意挥就，全无法度，以少知而炫奇，以意足而不管颠错。见下图：

第二十一法：牵丝粘连。使转粘连，字之精力挽结地点，而行、草者尤甚。清蒋和《书法正宗》云：“字无一笔能够不用力，无一法能够不用力，即牵丝使转亦皆有力，力注笔尖而以平和出之，如善舞竿者，神注竿头，善用枪者，力在枪尖也。”笔画是筋骨，牵丝为血脉，真行虽别，法度同一。见下图：

第二十二法：斜抱交叉。两部合一最忌远离，远则疏，离则散，尤两部斜势交叉者为甚。形虽斜而体势不倒，貌虽偏而重心不移。双肩合抱，互带交叉，鳞羽参差，照应是曲。斜势中应有一番韵律，合抱中更具几分精力。见下图：

第二十三法：巨细独具。一幅书作中，不管楷、草、篆、隶，其字必有巨细，笔画多者字身宜大，笔画小者字身宜小。大字不行令小，小字亦不行令大，应天然天成，各臻其妙。见下图：

第二十四法：联撇参差。一字多撇者，最忌排牙之状、车轨之形。应发笔不同，指向纷歧，或纵或收，或轻或重。鳞羽参差，参差有致。清冯武《书法正传》中云：“一字之中，亦有重笔，不行不变。”书贵变不离其本，字尚新不悖其源。见下图：

第二十五法：三部照应。凡三部者，应朝揖回视，避就相迎。如只书一部，绝不行成其独字。行书急就，也不行乱七八糟。见下图：

第二十六法：钩趯匕刃。包世臣曰：“钩为趯者，如人之趯脚，其力初不在脚，猝然引起，而全力遂注脚尖，故钩未断不行作飘势挫锋，有失趯之义也。”楷法中，钩身不宜长，犹如匕刃。古人云：“趯峻而势生。”见下图：

第二十七法：围而不堵。围而不堵、守不宜困为“口”之常法。凡书大“口”，均不行阻塞过于严紧，过于严紧使人有板滞、滞闷之感，行书尤甚，古人有“兴致不弘曰速”之说。见下图：

第二十八法：笔画增减。古人多有精妙之法于异写、帖写中，笔画增减意在求美，但沿习相传已有公认，今不行乱造，亦不行类推。元陈绎曾云：“太繁者减除之，太疏者补续之，必古人有样，乃可用耳。”见下图：